Адепты Красного. 1. Красный
Выставка в ГТГ, 20 сентября 2024 — 23 февраля 2025, посвященная творчеству Ф. А. Малявина и А. Е. Архипова. У меня возникли некоторые, гм, нейронные связи, которыми я хотел бы поделиться. Это первая.
Исторически доступный простому народу красный цвет — охра. Он, как бы сказать, не очень красный. Коричневатый.
До второй половины XIX века красного цвета в одежде добивались двумя способами. Кармином — на основе кошенили — окрашены костюмы кардиналов и британских офицеров. Это очень дорогое удовольствие. Кошениль — это такие насекомые, на пиджачок их надо много.
Мареновыми красителями (краппом) окрашены уже костюмы британских солдат; это дешевле. Растения собирать проще, и они более доступны. Но все-таки дороги для повседневной одежды крестьян. Впрочем, марену в России выращивали, и праздничный красный костюм (из кумача — хлопчатобумажной ткани, окрашенной мареной) встречался. Промышленное производство (основанное на опытах Ломоносова) было с середины XVIII века. На свадьбу можно надеть, например.
Вот на картине Григория Мясоедова «Земство обедает» щеголь в красной рубахе спит. Так это он не просто так спит, а после вчерашнего, и для того в красную рубаху и одет, чтобы всем понятно было.
Григорий Мясоедов, «Земство обедает», 1872
Первый синтетический краситель, мовеин, получен Уильямом Генри Перкином в 1856 году. Лиловый. После этого быстро стали появляться новые цвета. Условно-красный фуксин, например, получен в 1859 году.
С 1860-х производство искусственных красителей индустриализуется, преимущественно в Германии. В 1868 году был синтезирован ализарин — один из двух (более стойкий и яркий) красных компонент мареновых красителей1. Новый краситель был лучше и в разы дешевле естественного. Британских солдат стали одевать поярче с 1873 года. До русских крестьян эта инновация дошла позже, но все-таки дошла.
Архипов родился в 1862 году, Малявин — в 1869. Оба деревенские, и застали процесс переодевания крестьян в цветное.
В изобразительном искусстве красные красители тоже были — свинцовый сурик и киноварь.
Сурик — оксид свинца, исторически получаемый нагревом свинцовых белил. Довольно вредная (особенно в производстве) дрянь, которой монахи рисовали миниатюры2 в рукописях.
Манесский кодекс, ок. 1300
На иконах и картинах итальянских художников яркие красные одежды написаны киноварью (природной или синтетической). Киноварь — ртутный минерал3; для получения пигмента ее долго тщательно перетирают. Люди, занятые на таком производстве, долго не живут. Краситель нерастворимый и непрозрачный. Ренессансные и барочные художники еще пользовались «лаком» — это растворимые красители (в случае красного — те же кармин и крапп), смешанные с квасцами. Получаются прозрачные лессировки (поверх киновари), чтобы усложнять изображения тканей. Тут надо отметить, что погонные метры красного лака могли быть определены контрактом между художником и заказчиком, наряду с позолотой и ультрамарином — яркие пигменты дорогие4.
Тициан Вечеллио. Семья Вендрамин поклоняется остаткам Истинного Креста, 1540-1545
Конечно, красной одежды на картинах до XIX века изображено гораздо больше, чем ее было на самом деле. Зато на картинах она была ярче, чем видно сейчас — все эти пигменты темнеют.
Еще по теме: история оттенков красного.
Синтезирован сотрудниками BASF Карлом Гребе и Карлом Либерманом; Уильям Генри Перкин тоже его синтезировал, но заявку до патентного бюро донес на один день позже. В названии BASF буква A обозначает анилин, потому что они делали анилиновые красители, которые придумал Перкин. Многие верят, что сейчас прогресс движется быстрее, чем когда-либо.↩︎
По-латыни свинцовый сурик будет minium. От этого происходит итальянское miniatura (иллюминация в рукописях), и далее русское миниатюра. Смысл смешался с латинским minimus («очень маленький») уже потом.↩︎
Мне нравится думать, что красного на картинах стало больше из-за эффекта масштаба в добыче киновари: ртуть Альмадена использовалась испанцами для амальгамации американского серебра. Это, скорее всего, неправда — амальгамацию стали применять только в 1551 году.↩︎